I'm A Cyborg But that's OK

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導演的話～
煮飯仔～
起初我用輕鬆的心情對待這齣戲。它只是八個計畫之一，比起花了五年的復仇三部曲和已經籌備很久的下一齣電影＜Evil Live＞，＜再造人之戀＞彷彿一個被孤立的小島。也許它像貝多芬的第八交響曲，或是暴力名導森畢京柏比較溫和的作品＜Junior Bonner＞。當然，我不是把自己跟這些偉大的藝術家比較。攝製的過程樂趣無窮，觀眾亦會看得開懷。我想拍一套我女兒和朋友都看得捧腹大笑的電影，結果我真的拍了這齣連自己都不相信是來自我手筆的電影．．．該怎樣說好呢？在我眼中，＜再造人之戀＞就像玩「煮飯仔」，一大堆小孩子扮大人打掃煮飯，一本正經地用那些迷你碗碟廚具。在這遊戲裏，每個人的角色都釐定得清清楚楚 - 誰是誰，誰又負責做什麼。在現實中，不少成年人都不知道自己的角色是什麼，自己又為什麼要生存，並因此變得苦惱。比一般人想得更投入、更困惑的，會被關進「現代避難所」（精神病院）。無論成年人怎樣看待這種假的角色扮演，小孩子煮飯仔時的確有條有理、嚴謹認真。同樣地，每一位精神病人都百分之百投入他們自我創造的世界裏。在這套戲內，「現代避難所」是一個大幼稚園似的新世界。每一個病人的狂想和錯覺都是一個獨立宇宙，一個又一個的宇宙，集合在這個半真半假的世界裏。這是現實中精神病院不會發生的奇蹟，而帶來這奇蹟的是「同情心」（sympathy）和「憐憫」（compassion）。而「同情心」這元素其實早已於出現在我其中兩部電影的標題中：＜Sympathy for Mr. Vengeance＞（＜復仇＞）和＜Sympathy for Lady Vengeance＞（＜親切的金子＞）。在這兩部戲後拍＜再造人之戀＞，令我更明白到表達「愛」比表達「恨」更難。要「愛」得真摯而不虛偽原來出乎意料地困難。無論如何，我希望你會喜歡這套戲。那麼，一切都會OK了。

─朴贊郁